双重错觉

在感知形态的时候如果视觉条件不好，就会产生用尽可能少的要素去构成形象的简洁化倾向，这就是在前面说过的人们在感知物体的时候，物的全体形象比局部更容易受到注视。在昏暗的地方，长时间经过的场合下，对象在运动的时候，从远处去注视时，视觉条件比较恶劣的场合确实有各种各样不同的原因，在这里，我们以排除距离以外而所有条件都具备的条件为前提去论述其视觉的特性，这些现象，都存在于我们日常生活的环境当中，在绘画展览以及其他各种展览的视觉环境中也都含有这些因素。在特殊的情况下，即使是在十分恶劣的视觉环境中，仅仅改变其观看的距离，即使是同一个形态也能够产生完全不同的视觉效果。像这样的造型形式，可以追溯到古代10世纪前后以及印刷技术还没有普及的时代，那时候的书籍仝靠手工书写，所以数量非常有限，书籍在当时是属于贵重物品，因而，为了让书籍更加漂亮，对所有的大写拉丁文字都进行了特别的设计。另外，由于书籍没有普及，文盲比较多，为了让文字具有亲密感而且容易记忆，能够引起人们阅读兴趣的设计是必要的，所以许多文字造型采用了双重错觉的视觉设计的手法。

从近处看，可以看到一位坐在化妆台前正在化妆的女士，离开一定的距离去看是一个骷髅。同时看到两个形象是比较困难的

毕加索的作品《抱幼仔的狒狒》(1951年)是用废旧物制作的作品，老狒狒的头是用玩具车构成的

到了20世纪毕加索对这种错觉的艺术产生了兴趣并将其运用在雕刻作品的制作上，产生了独特的效果。但是，在西班牙出生的超现实主义艺术家达利更加巧妙地将其技法运用在绘画创作上。
一定距离而产生的错觉

观赏的距离即使是不发生变化，也能产生双重的错觉现象。但是，这种艺术形式的造型必须是同一个图像其中的某部分，或者是图像的全体含有复数的映像，或者是说，一个完整的图像，由于视点的变化而可以产生两个或者是两个以上具有独立意义的形象。

我们在观赏视觉艺术作品时，一般对形态轮廓线的内侧和外侧区别开来去认识。比如，地图上表示湖泊的轮廓线，我们在认识它既是湖泊的轮廓线的同时，也能感知它也是表示陆地的轮廓线，同样海岸线在表示海洋的同时，也具有标识陆地和海岛的功能。这种特性被称之为轮廓线的一面性，通常，我们有利用这种一面性去识别和判断图形的倾向性。但是，决定哪一部分是图形，哪一些是背景，则属于我们知觉上的问题。在自然界，也就是在我们实际生活的空间里，其判断的方式与在平面上又有所不同，比如说，某种表现出来的现象是色彩方面的差异呢，还是质地不同的结果呢，这种带有双重性质的暧味判断的情况，在现实中基本上是不存在的。但是，在平面的场合下，即使上述那样判断的条件不够充分，只要图像能够非常接近自然地去表示物体，就有可能产生双重的视觉印象。

我们容纳信息的感觉器官，不仅能够随着外界刺激的变化而变化，还能应付图形所隐含的、能够感受出来的信息，也就是说，人们在感受某个具有特定意义形象的同时，也能感知其所包含的具有另外意义的形象。在这里，通过认知所表示出来的物体的可能性是多重性的，具有不能决定形象属性的暧味性，像这样的视觉感知形成的关系，刺激的变化即使是完全相可，也能相互解释出完全不同的含义来。作为  个特殊的造型方法，其先决条件是图像的轮廓线一部分或者是轮廓线的全体为图像所共有。以最单纯的六角形的联接为例：蜂巢和龟甲都是用独立的六角形联接起来而构成的，但是，相邻的两个六角形的轮廓线相重合，就会复合成为一条线，这条线为各自不同的六角形所共有，形成了形外有线、线内有形的特殊的视觉现象，根据这个道理，我们就会知道多重形象设计所必需的自然条件。首先是对形成映像的对象是非常熟悉的，或者是曾经学习过的和亲手触摸过的东西。我们感知物体的视觉过程，其实是人们大脑里既有的经验与新的视觉刺激所感受的信息进行对照和认同的过程。如果视觉所感受到的形象，有两个形态与既有的视觉形式相吻合的话，就能产生这种多种图像竞相识别的视觉现象，也就是这里所说的多重的错觉。有时候能感知到这一个形态，还有的情况下能感知到另  一个形态的样子，这是因为我们对传达到大脑里视觉信号的判断，往往局限于形象的某个侧面的缘故，一般来说对形象全体的认定是取决于视觉认识的回路里所含有的某些固定因素。

图中，正在回首顾盼的少女，如果把少女的面颊看成为鼻子图形就转变成老太婆。此画是根据“光阴如箭”创作的   

牛年贺年片上牛的图案，是由两个与牛字相关的字母构成的

猫(CAT)的文字及其文字的形象化

驯鹿与鹦鹉

人们的视觉活动的一个非常重要的特征：当形态的某一部分被确认之后，人们的视觉认知回路就会由这部分而开始围绕着形态的全体去进行判断和感知。

为民歌而设计的招贴匣